Ligfip1

Это очень круто

Так серия скатилась после 3-ки

Пулеметы на моем астон мартине!!!! Да и девушек в кадре много, на радость хейтеров из нижнего

Фейки какие-то очередные

Ну это как бы главная прессуха сони за год, типа Е3 У сони не бывает сопов во время summer of games, они отдельно показывают

Там этих катсцен от силы 2 штуки, а сама первая фх сейчас играет как артефакт Кишки и расчлененка

оттуда же, откуда все фейки и вбросы - Твиттер

шутки из 2019

Меня тоже кинь

Битва ИИ

dcp контейнер - кинотеатральный формат, любой фильм можно сконвертировать для показа в кинотеатре брать казази поситавляю в Россию незашифрованные DCP без ключей, которые может слить любой кинооператор без последствий далее все это конвертируется обратно в привычный mkv и сливается в сеть На Хо Джин (Вопль) порвал всех критиков в Каннах. Все в один голос говорят, что первая половина фильма это величие, а дальше начинается безумный боевик с инопланетянами и плохим CGI так откуда тебе английский будет? Если слив из ру кинотеатра?

Опять нытья развели вокруг финала 7-я сери отличная. Насыщенная и драматичная, ни разу не было скучно. Да эпика не наваливают, но финал Пацанов не про эпик. Это очень личная история и думаю что она завершится громко.

[Offtop] Задумался о том, почему сейчас даже в независимой киноиндустрии бюджет в полмиллиона долларов считается мизерным. Дело, скорее всего, заключается в общей инфляции и дороговизне кинопроизводства в США. Если в начале 2000-х снимать на улицах НЙ или ЛА мог любой, то сейчас нужно отвалить кругленькую сумму, для получения прав на съемки. Можно, конечно, вспомнить, что Кубрик снимал Манхэттен в лондонских павильонах, но это скорее исключение из правил. После 2010-х снимать на городских локациях крупных американских городов стало невыгодно, поэтому многие режиссеры отправились снимать свою родину на улицах Европы или Канады. В начале 2000-х годов молодое американское поколение режиссеров собрало на коленке целый жанр «маблкор», именно оттуда выйдут все самые громкие имена современного Голливуда: Грета Гервиг, братья Сэфди, Барри Дженкинс и многие другие. В те годы было достаточно взять в руки камеру и начать снимать. Так, например, одни из отцов-основателей жанра, братья Дюпласс, сняли свой бюджетный роуд-муви «Мягкое кресло» всего за 15 000 долларов, а дебют Сэфди «Удовольствие быть ограбленным» — за 20 000 долларов. Позднее Марк Дюпласс вместе с Патриком Брайсом снимут ультрабюджетный маблкор-хоррор «Ублюдок» за невозможные 500–1000 долларов, буквально имея на руках одну лишь камеру и театр одного актера. Фильм не выйдет в прокат, но выйдет на Netflix, где станет хитом. Позднее выйдет сиквел и сериал, на которые, по завериям авторов, ушло не так уж и много денег. В 2026 году бюджет фильма «Undertone» в размере 500 000 долларов считается микробюджетом но, если задуматься, то это около 40 млн рублей, то есть примерный бюджет российского авторского фильма. Однако съемки «Undertone» проходили в одной локации — в доме самого режиссера, буквально в двух комнатах. В прошлом году IFC выпустили побратимый хоррор «Глазами пса», который был точно так же снят в доме режиссера, но с новаторской оптикой из глаз собаки. При этом на производство фильма ушло около 70 000 долларов, включая монтаж, что действительно соответствует понятию «микробюджет». Так почему же фильм Иана Туасона стоил 500 000 $? Ответ на этот вопрос кроется в интервью самого Яна. Большая часть бюджета — это исключительно технические вопросы. Да, локация была бесплатной, но для создания качественного звука ему пришлось нанять команду специалистов, которые переделали дом под нужды звукорежиссеров. Также Ян метил на кинорынок, поэтому ему пришлось нанять профессиональную команду из Канады, которая привезла с собой дорогостоящее оборудование. Вдобавок ко всему к фильму привлекли профессиональных актеров, и всем нужно было платить. Таким образом, большая часть бюджета фильма была из кармана самого Иана (треть суммы — это его наследство), а часть финансирования предоставили независимые инвесторы. A24 выкупили фильм уже на стадии постпродакшена, вложившись в его маркетинг (очень хороший) и доработку аудиовизуального ряда. Таким образом, общий бюджет фильма вырос до 500 000 долларов, что по меркам индустрии действительно очень маленькие деньги. В итоге фильм был куплен на фестивале Fantasia Film Festival в 2025 году за 3–4 млн долларов, что для независимого канадского фильма — просто огромные деньги. Уже в январе 2026 года фильм попал в секцию Midnight на Sundance, наделав шума, и A24 начали потихоньку продвигать его как один из главных хорроров года. Можно сколько угодно спорить о том, удалось ли это кино или нет, но факт остается фактом. Иан Туасон смог доказать всему миру, что не имея особого опыта работы в киноиндустрии (за его плечами несколько VR короткометражек) и не имея огромных бюджетов, можно снять кино, которое громко выстрелит и заработает хорошие деньги (в мировом прокате «Полутон» собрал больше 20 млн долларов). Сейчас Иану 36 лет, он уже работает с Blumhouse над новой частью «Паранормального явления» и делится планами на будущее. Журнал Playback скромно окрестил его званием «режиссера года», ну а нам остается лишь тихо хихикать в углу, ведь «Undertone» — плохое кино. если уж зашел вопрос о инди и бюджетах, недавно разбирал кейс одного фильма немного оффтоп, но любопытная математика

с каким пор стоимость разработки стала важна для восприятия? в том что инди это бомжи из подвала с бюджетом 2 пачки риса а если инди позволил себе купить саундтрек, то и оценки они купили очевидно же мы ничего не знаем про ситуацию с Владивосток, но там по факту заменили почти всю музыку, значит были какие-то терки с правами она оч поверхностная, но стильная

Звучит очень круто Кто его слил? У него завершенная роль в ревелейшнс